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台北國家劇院暨音樂廳內外景觀雕塑規畫案
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作品說明
楊英風沿取中國造型藝術的精華，分別為國家劇院及國家音樂廳內、外設計了一系列的景觀雕塑及景觀浮雕作品；其中音樂廳雙邊外側樓梯走廊的〔樂府春秋〕雕塑組設計，後改為完成〔中國歷代文物音樂大系〕作品，其他規畫則未實現。
‧楊英風〈音樂廳環境建置新構想─「中國歷代音樂文物雕塑大系」〉1986.11.10
前言：一九八六年七月七日，英風曾提出「樂府春秋」雕塑組立的構想，迄今已逾兩個月餘。爾今，經過這段時間的再研究，以及獲得故宮博物院陳萬鼐教授與黃秀碧小姐的鼎力協助——提供豐富詳實的圖文資料，考證有關中國樂器的歷史演變過程，獲益良多，因此做出新構想，提出實際的內容，以作為音樂廳環境建置的美化主題，今於此提出，以就教諸位先輩、專家學者，尚祈不吝賜教為感。
（一）設計名稱：「中國歷代音樂文物雕塑大系」
（二）設計主題：以我國歷代音樂文物之演繹為主題，雕塑出我國綿延五千年時空的歷代音樂文化之美。
（三）設計內容：
（1）按照我國歷代各朝的時序排列，選取有代表性的重要音樂文物、樂器，作為雕塑的內容。為上自夏代起，下至清代末年止，共約縱貫五千年的時空。以雕塑造型的觀念與技法具體而鮮明的重現我國這一系列彌足珍貴的文化瑰寶——展示我國曾為「禮樂之邦」的光榮史蹟及博大生活內涵。
（2）每一朝代都有它獨特的禮樂特色、服飾形制、娛樂活動等，藉雕塑造型化的具體重視，亦可看到古代中國人文生活的一大層面，而不只是說明音樂的層面。
（四）設計特色：
（1）不但雕塑各朝代的主要音樂人物、樂器等，更配合以當時的文化特色，生活環境和禮樂風俗的背景環境的塑造重現，來具現當時活潑生動而真實的「音樂情境」與乎「休閒生活的意境」。
（2）取材於凡與音樂有關者，諸如舞蹈、戲劇、雜技的優美典雅的身段、動作加以塑造組合。
（3）展示中附帶以文字說明淵源、時代、特質等內容。俾便觀者了解與欣賞。
（五）雕塑件數
Ａ組 ：根據現有預留位置，於雙邊樓梯外側走廊共塑製十六件作品（每側八件）。塑造之內容、圖像各有不同，但其氣氛及技法的表達却是統一的。
雕塑造型：
（1）根據天花板的高度以及預留位置前後左右的相關空間及環境之彈性，設計大小、高低、尺寸面積不同的雕塑系列作品。
（2）雕塑技法為圓雕與浮雕混合併用之作法，可謂一種特殊的「深浮雕」的精細作法。
（3）這種深浮雕其實是中國傳統的雕塑表現手法之一，但是在此，亦非全盤的倣古，而是亦運用了現今當代的雕塑造型手法的綜合性靈活運用。所以一看即知是今人之作品。
（4）為寫實中有寫意的宏放與深致，但並不流於抽象之虛散。
（5）有清晰鮮朗的主題呈現─為文仕人物笙歌舞樂，文采蘊藉，情趣盈溢。
有精謹纖細的背景造境─為樓台舞榭，山水亭閣等。前後兩重層次的雕造一為主題，一為背景，互相連成緊密的一體，而作生動逼真的展現。
雕塑材質：鑄銅、傅色古雅。
Ｂ組 ：運用樓梯口左右兩側之預留空間，塑製古典人物、景物造型之鑄銅雕塑。
：為左右各一件，共兩件。尺寸大小互為對稱，根據現有環境需求設計之。
雕塑造型：
（1）圓雕與浮雕混合併用，中國技法與現代造型觀念融合表現。
（2）主題與背景層次分明，互相襯托，互為一體。
（3）樓梯口形同坐席之入口，故此處之雕塑宜予人莊重感、穩定感，但又不失：於華堂瑞靄的氛圍之下，透出喜迎嘉賓的欣悅之意。
（1）人物、景物工緻細膩，大方潤洒。
雕塑材質：鑄銅、傅色古雅。
結語：
（一）英風自接受此項重任以迄今，特感責任重大，無時不為此工作深思研慮，期能做出最完美而適切的表達，以不負諸位先長之關愛。
（二）迄目前為止，喜得故宮博物院專家學者之襄助，對雕塑造型內容、題材之選取，落實於史實、史物、史景之摹臨，不但照顧到美學上的需要，更兼具教育與學術價值。
（三）是故，英風根據如此構想之發揮，必能做到理想的表現。
（四）此項工作頗費時日，尚祈及早有所定奪，俾便進行各項準備工作。
附註：此份提案及乃為1986年7月7日及9月15日的兩次提案之合併綜合說明，內容無更動，只是說明的秩序稍有異動，使之更為清唽。
‧〈中國歷代音樂文物雕塑大系〉
1.夏石磬─背景：青銅器時代內蒙陰山山脈狼山地區舞蹈巖畫
2.殷雲雷紋銅鼓─背景：戰國宴樂射獵刻紋銅鑑歌舞圖像
3.周宗周鐘─背景：戰國宴樂射獵攻戰鑲嵌銅壺歌舞圖像
4.春秋鐘形五柱樂器─背景：戰國宴樂嵌錯銅壺歌舞圖像
5.戰國虎座鳥架懸鼓─背景：戰國宴樂刻紋橢桮歌舞圖像
6.漢灰陶加彩說唱俑─背景：漢跳丸跳瓶鞠舞畫像
7.魏晉波斯長頸三弘琵琶磚壁畫─背景：晉竹林七賢磚刻晝
8.北魏加彩騎馬吹角俑─背景：南北朝鼓吹部曲彩色刻畫像
9.隋白釉琵琶駱駝─背景：隋敦煌390窟伎樂供養人壁畫
10.唐敦煌──二窟伎樂天壁畫─背景：西魏敦煌285窟鳳首縧軫箜篠壁畫
11.唐舞女雕像──背景：唐立部伎陰線刻紋圖像
12.五代鞉牢鷄婁樂伎浮雕像─背景：蓮荷花浮雕圖
13.宋聽琴軸─背景：松樹
14.元雜劇俑─背景：元雜劇搬演雕磚
15.明泥彩塑樂女─背景：明女樂部版畫
16.清中和韶樂器─背景：清太和殿
17.北魏彩繪樂女俑（一）─音樂廳左側樓梯口左邊雕塑立像
18.北魏彩繪樂女俑（二）─音樂廳左側樓梯口右邊雕塑立像
19.北魏彩繪樂女俑（一）─音樂廳右側樓梯口左邊雕塑立像
20.北魏彩繪樂女俑（二）─音樂廳右側樓梯口右邊雕塑立像
‧楊英風〈音樂廳環境建置新構想─「中國歷代音樂文物雕塑大系」〉1986.11.10
前言：一九八六年七月七日，英風曾提出「樂府春秋」雕塑組立的構想，迄今已逾兩個月餘。爾今，經過這段時間的再研究，以及獲得故宮博物院陳萬鼐教授與黃秀碧小姐的鼎力協助——提供豐富詳實的圖文資料，考證有關中國樂器的歷史演變過程，獲益良多，因此做出新構想，提出實際的內容，以作為音樂廳環境建置的美化主題，今於此提出，以就教諸位先輩、專家學者，尚祈不吝賜教為感。
（一）設計名稱：「中國歷代音樂文物雕塑大系」
（二）設計主題：以我國歷代音樂文物之演繹為主題，雕塑出我國綿延五千年時空的歷代音樂文化之美。
（三）設計內容：
（1）按照我國歷代各朝的時序排列，選取有代表性的重要音樂文物、樂器，作為雕塑的內容。為上自夏代起，下至清代末年止，共約縱貫五千年的時空。以雕塑造型的觀念與技法具體而鮮明的重現我國這一系列彌足珍貴的文化瑰寶——展示我國曾為「禮樂之邦」的光榮史蹟及博大生活內涵。
（2）每一朝代都有它獨特的禮樂特色、服飾形制、娛樂活動等，藉雕塑造型化的具體重視，亦可看到古代中國人文生活的一大層面，而不只是說明音樂的層面。
（四）設計特色：
（1）不但雕塑各朝代的主要音樂人物、樂器等，更配合以當時的文化特色，生活環境和禮樂風俗的背景環境的塑造重現，來具現當時活潑生動而真實的「音樂情境」與乎「休閒生活的意境」。
（2）取材於凡與音樂有關者，諸如舞蹈、戲劇、雜技的優美典雅的身段、動作加以塑造組合。
（3）展示中附帶以文字說明淵源、時代、特質等內容。俾便觀者了解與欣賞。
（五）雕塑件數
Ａ組 ：根據現有預留位置，於雙邊樓梯外側走廊共塑製十六件作品（每側八件）。塑造之內容、圖像各有不同，但其氣氛及技法的表達却是統一的。
雕塑造型：
（1）根據天花板的高度以及預留位置前後左右的相關空間及環境之彈性，設計大小、高低、尺寸面積不同的雕塑系列作品。
（2）雕塑技法為圓雕與浮雕混合併用之作法，可謂一種特殊的「深浮雕」的精細作法。
（3）這種深浮雕其實是中國傳統的雕塑表現手法之一，但是在此，亦非全盤的倣古，而是亦運用了現今當代的雕塑造型手法的綜合性靈活運用。所以一看即知是今人之作品。
（4）為寫實中有寫意的宏放與深致，但並不流於抽象之虛散。
（5）有清晰鮮朗的主題呈現─為文仕人物笙歌舞樂，文采蘊藉，情趣盈溢。
有精謹纖細的背景造境─為樓台舞榭，山水亭閣等。前後兩重層次的雕造一為主題，一為背景，互相連成緊密的一體，而作生動逼真的展現。
雕塑材質：鑄銅、傅色古雅。
Ｂ組 ：運用樓梯口左右兩側之預留空間，塑製古典人物、景物造型之鑄銅雕塑。
：為左右各一件，共兩件。尺寸大小互為對稱，根據現有環境需求設計之。
雕塑造型：
（1）圓雕與浮雕混合併用，中國技法與現代造型觀念融合表現。
（2）主題與背景層次分明，互相襯托，互為一體。
（3）樓梯口形同坐席之入口，故此處之雕塑宜予人莊重感、穩定感，但又不失：於華堂瑞靄的氛圍之下，透出喜迎嘉賓的欣悅之意。
（1）人物、景物工緻細膩，大方潤洒。
雕塑材質：鑄銅、傅色古雅。
結語：
（一）英風自接受此項重任以迄今，特感責任重大，無時不為此工作深思研慮，期能做出最完美而適切的表達，以不負諸位先長之關愛。
（二）迄目前為止，喜得故宮博物院專家學者之襄助，對雕塑造型內容、題材之選取，落實於史實、史物、史景之摹臨，不但照顧到美學上的需要，更兼具教育與學術價值。
（三）是故，英風根據如此構想之發揮，必能做到理想的表現。
（四）此項工作頗費時日，尚祈及早有所定奪，俾便進行各項準備工作。
附註：此份提案及乃為1986年7月7日及9月15日的兩次提案之合併綜合說明，內容無更動，只是說明的秩序稍有異動，使之更為清唽。
‧〈中國歷代音樂文物雕塑大系〉
1.夏石磬─背景：青銅器時代內蒙陰山山脈狼山地區舞蹈巖畫
2.殷雲雷紋銅鼓─背景：戰國宴樂射獵刻紋銅鑑歌舞圖像
3.周宗周鐘─背景：戰國宴樂射獵攻戰鑲嵌銅壺歌舞圖像
4.春秋鐘形五柱樂器─背景：戰國宴樂嵌錯銅壺歌舞圖像
5.戰國虎座鳥架懸鼓─背景：戰國宴樂刻紋橢桮歌舞圖像
6.漢灰陶加彩說唱俑─背景：漢跳丸跳瓶鞠舞畫像
7.魏晉波斯長頸三弘琵琶磚壁畫─背景：晉竹林七賢磚刻晝
8.北魏加彩騎馬吹角俑─背景：南北朝鼓吹部曲彩色刻畫像
9.隋白釉琵琶駱駝─背景：隋敦煌390窟伎樂供養人壁畫
10.唐敦煌──二窟伎樂天壁畫─背景：西魏敦煌285窟鳳首縧軫箜篠壁畫
11.唐舞女雕像──背景：唐立部伎陰線刻紋圖像
12.五代鞉牢鷄婁樂伎浮雕像─背景：蓮荷花浮雕圖
13.宋聽琴軸─背景：松樹
14.元雜劇俑─背景：元雜劇搬演雕磚
15.明泥彩塑樂女─背景：明女樂部版畫
16.清中和韶樂器─背景：清太和殿
17.北魏彩繪樂女俑（一）─音樂廳左側樓梯口左邊雕塑立像
18.北魏彩繪樂女俑（二）─音樂廳左側樓梯口右邊雕塑立像
19.北魏彩繪樂女俑（一）─音樂廳右側樓梯口左邊雕塑立像
20.北魏彩繪樂女俑（二）─音樂廳右側樓梯口右邊雕塑立像
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‧楊英風〈中國音韻與形象之詠讚─「中國古代音樂文物雕塑大系」創作歷程〉《中國古代音樂文物雕塑大系簡介》1988.8.5，台北：國家戲劇院及音樂廳營運管理處。
相關連結
收錄於《楊英風全集》第十卷：景觀規劃，頁108