萬國博覽會的楊英風與其作品
足立真三1970/06/01
羅景彥／翻譯
與中華民國ISPAA（國際造形藝術家協會）代表楊英風先生接觸之緣起為於中國民國館前鐵製作品［鳳凰］，以及國際露天廣場內台灣的大理石工作處之二因。
去年11月25日後，筆者為了作品的預備調查與國際雕刻專題座談會的計畫，前去拜訪了神太麻雅生先生，並於萬博會場經今村輝久先生的介紹，於川崎製鐵西宮工廠，訪問了平野秀一先生推薦的吉忠先生等人。
二年前於中華民國ISPAA舉辦的國際展時，神太麻雅生先生與我為結合以大理石名產地聞名的台灣東海岸花蓮，以及與日本協力合辦的野外雕刻展之企畫案，因向台北市國際會議中的楊先生提出詢問。其後在確認協力合辦國際座談會之後返國，並持續保有書信往來。
在萬博預備調查中忙得不可開支之際，楊先生受政府之命前來向我們解說作品事宜，並於12月底結束行程返國。
在楊先生來日後，約1月底時我們通過一次國際電話，並委託楊先生協力幫忙裝潢萬國博覽會上中華民國政府直營的大理石工廠產品賣場。紀念碑則與賣場分開，以特別計畫執行；於是楊先生再度來日，此時已是距萬博開會不到20日的2月13日了。
楊先生直接持作品的模型前來東京，我遂連忙與工務店、協會等進行聯繫。此間，在日負責人李樹金先生（中華民國銀行東京分店理事）與我不斷地聯繫資金事宜，並承擔工程的指揮；而神太麻雅生先生則是擔任楊先生的助手，甚至徹夜進行作品塗裝等事宜直至完成。
關於此，楊先生也曾欣慰地表示「全靠各方諸多幫忙與日本朋友們的合作，才能創造奇蹟。」
其後，國際座談會亦是如此；事出追加說明之故。起因為楊先生於台灣花蓮機場大樓外的浮雕作品而起，因作品被歸為機場周圍觀光基地為主的雕刻公園，1971年7月1日至8月15日將舉行座談會議，而月15日至9月15日則訂為展覽會期，並由日本ISPAA會議全力協助。
自萬博舉辦後，林康夫氏陶器工房便負責製作本間美術館於國際展所展出作品；透過田中健三先生的介紹，更使得韓國代表李世得等人於大阪藝術中心開幕會場上，允諾建立日後與極東地區的文化交流活動。
4月14日，楊先生前往日本ISPAA企畫國際巡迴的目的地──新加坡，並同時交涉壁畫製作與國際展事宜。
6月份左右，楊先生為了前往於紐約作品的落成而過境日本，當時與我尚有一會。
與中華民國ISPAA（國際造形藝術家協會）代表楊英風先生接觸之緣起為於中國民國館前鐵製作品［鳳凰］，以及國際露天廣場內台灣的大理石工作處之二因。
去年11月25日後，筆者為了作品的預備調查與國際雕刻專題座談會的計畫，前去拜訪了神太麻雅生先生，並於萬博會場經今村輝久先生的介紹，於川崎製鐵西宮工廠，訪問了平野秀一先生推薦的吉忠先生等人。
二年前於中華民國ISPAA舉辦的國際展時，神太麻雅生先生與我為結合以大理石名產地聞名的台灣東海岸花蓮，以及與日本協力合辦的野外雕刻展之企畫案，因向台北市國際會議中的楊先生提出詢問。其後在確認協力合辦國際座談會之後返國，並持續保有書信往來。
在萬博預備調查中忙得不可開支之際，楊先生受政府之命前來向我們解說作品事宜，並於12月底結束行程返國。
在楊先生來日後，約1月底時我們通過一次國際電話，並委託楊先生協力幫忙裝潢萬國博覽會上中華民國政府直營的大理石工廠產品賣場。紀念碑則與賣場分開，以特別計畫執行；於是楊先生再度來日，此時已是距萬博開會不到20日的2月13日了。
楊先生直接持作品的模型前來東京，我遂連忙與工務店、協會等進行聯繫。此間，在日負責人李樹金先生（中華民國銀行東京分店理事）與我不斷地聯繫資金事宜，並承擔工程的指揮；而神太麻雅生先生則是擔任楊先生的助手，甚至徹夜進行作品塗裝等事宜直至完成。
關於此，楊先生也曾欣慰地表示「全靠各方諸多幫忙與日本朋友們的合作，才能創造奇蹟。」
其後，國際座談會亦是如此；事出追加說明之故。起因為楊先生於台灣花蓮機場大樓外的浮雕作品而起，因作品被歸為機場周圍觀光基地為主的雕刻公園，1971年7月1日至8月15日將舉行座談會議，而月15日至9月15日則訂為展覽會期，並由日本ISPAA會議全力協助。
自萬博舉辦後，林康夫氏陶器工房便負責製作本間美術館於國際展所展出作品；透過田中健三先生的介紹，更使得韓國代表李世得等人於大阪藝術中心開幕會場上，允諾建立日後與極東地區的文化交流活動。
4月14日，楊先生前往日本ISPAA企畫國際巡迴的目的地──新加坡，並同時交涉壁畫製作與國際展事宜。
6月份左右，楊先生為了前往於紐約作品的落成而過境日本，當時與我尚有一會。
文章出處
原載 《ISPAA》第8期，1970.6.1，日本大阪
關鍵詞
日本大阪、萬國博覽會、ISPAA、國際造型藝術家協會、鳳凰來儀
備註
收錄於《楊英風全集》第17卷：研究集II
頁數：54
頁數：54