雕塑家楊英風今年走向「舞台」了！
　　這位曾在國內外一直從事庭園設計、雕塑與壁畫的藝術家，雖然不是「走上」舞台，串演劇中的一角，只在舞台的後面，做一個無名的英雄──為舞劇做許多道具與佈景，但顯然的是，他在「台後」比「台前」有了更多的貢獻。

　　即將在本月廿六日至廿八日，在台北國父紀念館上演的「許仙」，是林懷民今年新編練的現代舞。楊英風教授為「許仙」設計道具與佈景，已是他今年走向舞台的第三次了。

　　林懷民在今年四月找到了楊英風，並要求他用「雕塑」的方法去處理「許仙」一劇的道具與佈景。林懷民說：「我要它在舞台上是活的道具，就像舞者的肢體，並且也得是個雕塑，真正的雕塑」。

　　林懷民所要求的道具與佈景：［白蛇、青蛇居住的窩巢］、［一道分隔閨房內外的垂簾］、［法海的法杖］、［白蛇的摺扇］、［許仙的傘］、［法海的唸珠］……。

　　楊英風小時在北平，已因他的父親酷愛舞台，而使他受到沾染。及至他進了北平輔仁大學美術系，也曾為一些上演的舞台劇，做過佈景的設計，但那已是他的廿多年前的往事了。

　　楊英風很喜歡「許仙」的故事，和此一舞劇中濃縮、象徵的表現方法。當時楊英風對林懷民說：「雕塑的力量太強，會不會把你的舞與人全吞掉？」
　　林懷民跳起來說：「愈強愈好，我要跟它比賽」！林懷民顯然希望楊英風教授所做的「雕塑」道具，成為他現代舞表現的一項「挑戰」。

　　起先楊英風想將全部的道具都用竹子去做，他認為竹子最具中國的味道與氣氛。但有些道具像［蛇窩］，需要扭曲得很厲害，因而有些道具改用籐製。籐與竹合用在一起，發現非但很調和，而且氣氛更好。
　　他所做的［蛇窩］，扭曲纏結，伸展在舞台，恰似蛇群的盤旋，加強了飾演青、白蛇舞者肢體扭動的效果。
　　分隔閨房內外的［垂簾］，垂落在舞台中央，使閨房內許仙與白蛇的愛之舞，隱約得似幻似夢。當法海鎮服了白蛇，籐簾下半截突然垂落，感覺上正是一座「雷峰塔」，禁錮了可憐的白蛇。

　　楊英風教授為法海設計的［法杖］，堅韌粗拙，隨著法海有力的步子，發生了陣陣鐵環的響聲，與攝人心魂的氣氛。
　　此外他所作的［白蛇的摺扇］、［許仙的傘］，都只有扇骨或傘骨，在舞者的手中，不會遮掩了舞者的舞姿，卻增加了舞者的美感。
　　林懷民對這一切的設計與嚐試，感到非常的滿意。他說：楊英風所設計的這些道具與佈景，已為他的舞劇，形成了一種有力的氣氛，幫助舞者去強調，去述說他們的感情。

　　林懷民所編演的「許仙」，已在不久之前應邀到新加坡與香港演出了三場，當地的報章都認為林懷民的「雲門舞集」已將現代西洋舞的技巧，完美地揉和了中華的文化。他們並認為「雲門舞集」已在舞者的優美舞姿裏，流露了中國的文化傳統。

　　楊英風教授在「許仙」一劇的努力，對「雲門舞集」的成功，盡了他一份的力量，並且他已將「雕塑」中「靜」的美，與舞蹈中「動」的美，成功地結合在一起。這應是「雕塑」藝術中往前踏進的一大步！

原載 《聯合報》175.9.26，台北：聯合報社

雲門舞集、林懷民、白蛇傳、舞台道具設計

收錄於《楊英風全集》第17卷：研究集II
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