一九七四年五月四日上午十點四十分，禮炮正鳴，十一點，萬國博覽會正式開幕，尼克森總統和他的夫人主持這項盛會的開幕典禮。典禮是在華盛頓州館前的水上舞台舉行的，舞台上佈滿鮮花，像個水上花園，天空中飄滿五彩繽紛的氣球和飛翔的鴿子，陽光普照，一切就是這樣簡單而隆重的開始了。

　　白色呈扇形的中國館，與其他十個國家的展覽館一樣，平靜的放置在史波肯（Spokane）河中島嶼及其兩岸。這是有史以來規模最小，參加國最少，主題最學術性的一次世界博覽會，但中國館的表現可說是歷次參加世博會中表現最傑出的一次。

富有良知的主題
　　大會主題是：「慶祝明日的新鮮環境」，主旨不是科技商業的競爭表現，而是把人類生存的環境問題當做一個專題來悉心研究，這項主題精神的尋獲和確立，在今天來說是既新鮮又重要，我國雕塑家楊英風，把整個扇型中國館當成一件巨大的雕塑品，以浮雕的表達方法，製作浮雕分佈於館的屋頂與四面牆上，以浮雕的形、線、色串為一個表現完整關係的整體，名為「大地春回」。

　　［大地春回］獲得與會國家參觀者一致的讚美，楊英風說，他設計的寓意，就是配合展覽主題，並表現中國人善用自然與自然結合的恬淡寧靜。他認為在當今人類謀求改善生活環境中，這種特質尤其值得宣揚。

　　［大地春回］塑造面積佔全建築浮雕含蓋面之二分之一，以「三棵樹」與「太陽」基形發展而成。三棵樹代表我國立國之本的三民主義，在視覺效果上，是由地面延伸到壁面而頂面，三棵樹看似牢牢生長於館面而非「浮」於其上。館頂上六角形組合圖案之象形太陽，作放射燃燒狀，象徵「青天白日」偉大、聖潔、崇高的光輝普照萬方。此外，象形日之形狀亦與大會六角形標誌相類合、相呼應。

　　浮雕線條的造型，係採用中國人沿用甚久的殷商銅器鑄紋之特性加以簡化創新處理，很清楚地讓人認識此為中國人的特色。而在表面處理，塑以類似貝殼之紋路，整體觀之，甚為簡潔，因為貝殼之紋路是由生命活力所造成的，故透現出活潑且具有強烈的生命感，而中國人對於自然中萬物、山水的眷愛與認識，藉此也充分的表現出來。

「大地春回」寓意深遠
　　設計者楊英風，對於中國文化有相當的體認，他解釋說：樹木是自然界繁衍生長的象徵，更是環境美化中不可缺少的素材，把樹木帶進建築，表現與自然微妙結合後的恬淡、寧靜的境界，這是中國人在環境美化中幾千年來所一貫強調的特質，這種特質在當今人類生活被種種「污染」、「公害」所困擾時，尤其值得予以宣揚。

　　樹木亦徵兆我中華民族五千年所護植的物質文明及精神文明之輝煌成果，以及在任何境遇中不屈不撓、不憂不懼的本質。

　　為這含蓋面廣大的浮雕，楊英風用玻璃纖維為原料製造了三萬六千個小三角片，以小三角片為塑造小單元，又以小單位組合為多種大單元造型，分類編號，分裝了十二大箱運至美國，到達現場後再對照設計圖予以組合，用鋼釘來與牆壁接合。

　　在安裝浮雕時，曾發生了一件趣事：工作人員使用由臺灣帶去的鋼釘、鐵錘，竟然在美國水泥牆壁面前「吃蹩」，無論如何用力都不能釘入牆上，不得已先由鋼鑽打洞再用鋼釘固定。楊英風說「不是美國水泥品質超過國貨，而是美國人不會偷工減料！」工作人員曾加班了幾個晚上，終於趕在五月初大工告成。

　　楊英風說，浮雕之設計展覽館的基形達成調和，並使幾何圖形之外觀顯示活潑而有變化之層次，浮雕雖分佈於四個面上，但在設計上是互見組合關係的，極有助於建館整體的穩定感，「大地春回」之造型由壁面延續到地面，成為庭園景觀的一部分，亦可形容為「日光照大地，林木吐芬芳」，顯示了優美的現代中國庭園亦在其中。 

中國館規模不小
　　中國館位置在總會場第四號場地，與美國館隔鄰，基地面積為一○七四．七七平方公尺，合為三二五．七坪，根據世博大會整體性規劃，以六○度角為建館設計及發展向度之基準，全館呈扇形開展，前低後高，顏色是白的。

　據說，大會原先為中國館所設計的是六角形外型，但在一次與會國家代表會議中，我國代表認為六角形很「俗」，要求改變成現在的扇形，扇型雖能使人聯想及中國書生古雅的風采，但卻縮小了入口處，而使得司儀先生在開幕典禮中介紹說：「中國館是規模最小的一個館。」

　　事實上，純白色的中國館，造型獨特，背景優美，遠眺極為醒目，就如同一座精緻的雕塑平穩的置於大地，尤其是呈扇型發展，腹地廣大，觀眾進入裏面就像步入迷宮一樣覺得深奧、寬敞。

中國館的內容
　　臨近中國館大門，極易為富有中國古味的大門所吸引，門面朱紅為底，佈滿金銅圓椎，頗為耀眼。給予思慕中國文化的外國觀眾相當的誘惑力。進入館內首先面臨的是「鳳凰屏」，這也是楊英風的雕塑作品，同樣的以玻璃纖維為原料，也是用現代的手法處理殷商銅器鑄紋線條，求得與外觀雕塑的一致性。

　　此屏障合於中國室內環境設計之特質，參觀者不致一目見底，更引發觀賞內部之慾望，也能指示參觀者往左方自然流動，而左方有電影放映設施，必須導引觀眾趨前欣賞。「鳳凰屏」雕塑的存在，美化了屏風的原始作用，避免刻意隱蔽的用意。

　　中國館的內部設計是由在夏威夷執業的華僑建築師章翔負責的，分為「展覽部」及「表演部」兩大部分，後面還有一座可容納三百三十六個席位的小型電影院。

　　彎過鳳凰屏，即是展覽部的第一個幻燈畫面：「笑臉迎賓」（Smile of Welcome），連續變換的幻燈片，極為活潑生動，用來歡迎每位踏入中國館的國際友人。

　　「笑臉迎賓」之右邊，有一服裝表演台，中國歷代的服飾由此處向來賓介紹，由館內的服務小姐分別穿著唐、宋、元、明、清各朝代的仕女服裝，活生生的表現。

　　循著動線，有一由彩色幻燈片組成的長廊依序展開，此處是介紹中國人民在衣、食、住、行方面的演進和進步。幻燈片大小不一，部分還可自動變換內容。

　　走廊之端是小型的中國藝術品陳列部，包括了象牙雕刻及水晶玻璃等藝術品。
　　走廊右邊即是鳳凰屏之背，安裝巨幅的明鏡，造成擴大空間的效果。
　　小型電影院利用了廿八部幻燈機和三部電影機，以電腦控制穿插的放映幻燈片及影片，新型的「組合銀幕」兼容了動態及靜態的影片。電影每場廿分鐘，一天可放映卅六場。

舉辦活動配合展覽
　　中華民國館四周花木扶疏，正位於史波肯河中博覽會場主要展地－一個島的中央，四面為許多參展國家展覽館所圍繞，佔了相當的地利，而典雅別緻的扇形建築，「大地春回」悠遠寓意及精心安排的展覽內容，尤其吸引了參觀人潮並使他們留下深刻印象，許多不曾來過台灣的人，在參觀中國館之後，對我國的文化和近況都有了認識。

　　史波肯世界博覽會展期半年，十月十日是我國國慶，大會也定當天是博覽會的「中國日」。屆時，將有一批來自國內的國劇演員抵達史波肯演出，中國館也將以國劇資料配合展出。另外在九月廿八日孔子誕辰日，中國館亦決定邀請學者，利用當地的大眾傳播媒介，講述孔子生平事略與儒家思想。
  
外國館各有千秋
　　此次參加史波肯世博會的國家，共有美國、蘇俄、加拿大、菲律賓、西德、澳大利亞、日本、韓國、伊朗、墨西哥、中華民國等十一個國家，及美國工商界巨擘的廠商館。

　　美國館：算是博覽會中最宏偉的建築，由鋼纜支持的一個半透明罩蓋。場中充滿了用卡通、漫畫的手法處理的垃圾，很强烈的讓人感到公害造成嚴重問題，以致威脅到人類的生活環境。

　　蘇俄館：是會中最大規模的外國館，介紹蘇聯的科學、工業、政府及人們如何合理的利用生態環境。
　　加拿大館：分佈於一百多種不同的大樹下，設有多元性的兒童遊樂設施、劇院和現代藝術中心。
　　日本館：以迴旋活動畫面介紹其生活方式、自然風景以及環境改造的成就，並佈置了一個日式花園。

　　其他各館的展示亦都以環境的重整為主題，陳列其生活中的重要藝品，介紹文化遺產、古物、民俗資料、藝術創作、音樂等。

與展覽主題密切配合
　　負責史波肯世界博覽會中國館浮雕的楊英風，在一次記者會中曾說：本屆博覽會的主題在於「清潔環境」，和往年舉辦過任何博覽會都不同，所以說是一個具有「良知」的博覽會。在參加博覽會的十一個國會中，除了我國和美國以外，其他國家都顯得草率，甚至有過份著重商業性，和大會主題不能符合。

　　楊英風說，中國館在感覺上是一個幾何圖形的單純建築物，難以表達「中國」特有的個性，然「大地春回」的浮雕能密切的與大會環境主題呼應，把「樹木」帶進建築，表現一種與自然結合的情境，並隱約的指出人類通往自然的道路，在與會的國家中是最富文化特質的，而這種特質乃是西方國家競逐於科技發展的歷史，所一向欠缺的。

原載 《房屋市場月刊》第11期，頁43-49，1974.6.1，台北：房屋市場月刊社

相關報導 1.范大龍著 〈世博會中國館的屋頂  楊英風設計現代風格的我國雕塑〉《中華日報》1974.3.18，台南：中華日報社；2.郭光前、簡顯信著 〈人類與環境  多采多姿開新頁  世界博覽會 繁華盛景又一章  訂五月四日揭幕．會期共為六個月 地點美史波肯城．十二個國家參加〉《民族晚報》1974.3.24，台北：民族晚報社；3.吳鈴嬌著 〈世博追尋「明日環境」〉《新聞天地》總號第1368期，頁9，1974.5.4，香港︰新聞天地雜誌社；4.〈楊英風學長設計世博中國館  日光照大地 林木吐芬芳  顯示出中國傳統庭園美〉《輔友生活》第10期，頁6、22，1974.6.1，台北：輔仁大學校友總會；5.周幼非著 〈史波肯世博會展示的主題〉《民族晚報》1974.8.19，台北：民族晚報社；6.賴文雄著 〈世博會中華民國館 五千年文化露光芒 透出誠摯友誼招待觀眾 介紹進步影片引人入勝〉《中國時報》第3版，1974.9.7，台北︰中國時報社

美國史波肯世界博覽會、中國館、大地春回、鳳凰屏

收錄於《楊英風全集》第17卷：研究集II
頁數：139