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鳳凰來儀
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作品說明
〔鳳凰來儀〕完成於一九七○年三月，是為配合日本大阪世界博覽會中國館而設計的巨型雕塑。當時，楊英風臨危授命，從構思到完成僅有短短五個月時間，其造形主題亦經過多次篩選。
原來的〔鳳凰來儀〕模型使用的是現代機械線條的設計，後來為了在大會普見的西方幾何雕塑中更脫穎而出，楊英風乃決定融入更多西方雕塑中少有的人間性和溫暖感。由於時間緊迫，楊英風便將這些構想直接於製作過程中實踐，再於作品完成後，回過頭重新製作模型，於是形成先有作品，模型後製的特殊狀況。
〔鳳凰來儀〕高七公尺、寬九公尺，以鋼鐵為材料，初飾以五彩，後又漆上大紅朱色，完成後的色彩是大紅散金式的，具有濃厚的東方況味。而原有的五彩隱約襯現，隨光影角度變化，展現出豐厚細膩、雍容古雅的含蓄美感，可說是中國傳統圖騰與現代工業材質完美結合的典範。
原來的〔鳳凰來儀〕模型使用的是現代機械線條的設計，後來為了在大會普見的西方幾何雕塑中更脫穎而出，楊英風乃決定融入更多西方雕塑中少有的人間性和溫暖感。由於時間緊迫，楊英風便將這些構想直接於製作過程中實踐，再於作品完成後，回過頭重新製作模型，於是形成先有作品，模型後製的特殊狀況。
〔鳳凰來儀〕高七公尺、寬九公尺，以鋼鐵為材料，初飾以五彩，後又漆上大紅朱色，完成後的色彩是大紅散金式的，具有濃厚的東方況味。而原有的五彩隱約襯現，隨光影角度變化，展現出豐厚細膩、雍容古雅的含蓄美感，可說是中國傳統圖騰與現代工業材質完美結合的典範。
相關文章、新聞
˙楊英風〈鳳凰來儀與萬國博覽會〉《建築與藝術》第十一期，頁2，1970.6.1，台北。
˙楊英風〈從突破裡回歸〉《淡江建築》第4期，1972.7，台北。
˙楊英風口述、劉蒼芝撰〈一個夢想的完成〉《景觀與人生》頁72-87，1976，台北：遠流出版社。
˙陳長華〈鳳凰與草書──博覽會中國館的室外裝飾由雕塑家楊英風擔任設計〉《聯合報》第一版，1970.1.18，台北。
˙甯昭湖〈大阪博覽會中國館將建鳳凰來儀塑彫有關單位業已同意楊英風構想擬採用不銹鋼與銅鑄製〉《大華晚報》第二版，1970.2.11，台北。
˙陳小凌〈楊英風設計鳳凰來儀大阪博覽會中國館雕飾〉《台灣新生報》第六版，1970.2.15，台北。
˙李嘉〈鳳凰來儀〉《綜合月刊》5月號，頁21-27，1970.5，台北。
˙《企業家季刊》第21期封面，1970.6.1，台北。
˙足立真三〈万國博での楊英風氏とその週邊〉《ISPAAC國際造型藝術家協會會報》No.8，1970.6.1，大阪。
˙楊英風〈從突破裡回歸〉《淡江建築》第4期，1972.7，台北。
˙楊英風口述、劉蒼芝撰〈一個夢想的完成〉《景觀與人生》頁72-87，1976，台北：遠流出版社。
˙陳長華〈鳳凰與草書──博覽會中國館的室外裝飾由雕塑家楊英風擔任設計〉《聯合報》第一版，1970.1.18，台北。
˙甯昭湖〈大阪博覽會中國館將建鳳凰來儀塑彫有關單位業已同意楊英風構想擬採用不銹鋼與銅鑄製〉《大華晚報》第二版，1970.2.11，台北。
˙陳小凌〈楊英風設計鳳凰來儀大阪博覽會中國館雕飾〉《台灣新生報》第六版，1970.2.15，台北。
˙李嘉〈鳳凰來儀〉《綜合月刊》5月號，頁21-27，1970.5，台北。
˙《企業家季刊》第21期封面，1970.6.1，台北。
˙足立真三〈万國博での楊英風氏とその週邊〉《ISPAAC國際造型藝術家協會會報》No.8，1970.6.1，大阪。
相關連結
1.作品［鳳凰來儀］收錄於《楊英風全集》第一卷，作品編號：AD038
2.收錄於《楊英風全集》第六卷：景觀規劃I，頁254
2.收錄於《楊英風全集》第六卷：景觀規劃I，頁254